{"id":218580,"date":"2021-09-06T22:04:12","date_gmt":"2021-09-06T21:04:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.realites.com.tn\/?p=218580"},"modified":"2021-09-06T22:04:12","modified_gmt":"2021-09-06T21:04:12","slug":"jean-paul-belmondo-tire-sa-reverence-photos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realites.com.tn\/fr\/jean-paul-belmondo-tire-sa-reverence-photos\/","title":{"rendered":"Jean-Paul Belmondo tire sa r\u00e9v\u00e9rence (photos)"},"content":{"rendered":"
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Inoubliable dans \u00ab A bout de souffle \u00bb, \u00ab L\u2019As des as \u00bb, \u00ab Un singe en hiver \u00bb, acteur parmi les plus populaires, \u00ab B\u00e9bel \u00bb a commenc\u00e9 avec Godard et la Nouvelle Vague avant de prendre le virage de la com\u00e9die et du film d\u2019action. Avec plus de 80 films en soixante ans de carri\u00e8re, il est mort lundi \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 88 ans \u00e0 Paris.<\/div>\n
\u00ab Oh le petit con \u00bb, disait Marianne, qui lui reprochait de rouler droit. Alors Ferdinand, dit \u00ab Pierrot \u00bb, faisait une embard\u00e9e et entrait dans la mer avec le soleil. Mais des embard\u00e9es, Jean-Paul Belmondo n\u2019en aura finalement gu\u00e8re fait, dans une carri\u00e8re paradoxalement brillante et sage, bien que commenc\u00e9e sous le signe de la r\u00e9bellion. Grande gueule et s\u00e9ducteur, h\u00e9ros \u00e0 l\u2019apparence de M. Tout-le-monde capable de r\u00e9concilier com\u00e9die et film d\u2019action, seul v\u00e9ritable h\u00e9ritier de Jean Gabin (celui du Quai des brumes comme celui du Pacha), il aura durant pr\u00e8s de soixante ans offert au cin\u00e9ma fran\u00e7ais de genre un corps, une trogne et une voix \u2013 une pr\u00e9sence sans \u00e9quivalent. Jean-Paul Belmondo est mort \u00e0 88 ans \u00e0 son domicile \u00e0 Paris, a annonc\u00e9 sa famille dans un communiqu\u00e9 transmis \u00e0 l\u2019Agence France-Presse par leur avocat, Michel Godest.<\/div>\n
\u00ab Il \u00e9tait tr\u00e8s fatigu\u00e9 depuis quelque temps. Il s\u2019est \u00e9teint tranquillement \u00bb, dit ce communiqu\u00e9.<\/div>\n
N\u00e9 \u00e0 Neuilly-sur-Seine le 9 avril 1933, il \u00e9tait le fils d\u2019une artiste peintre et du sculpteur Paul Belmondo, dont toute sa vie il d\u00e9fendra passionn\u00e9ment l\u2019\u0153uvre. El\u00e8ve turbulent, adolescent plus amateur de sport (la boxe, qu\u2019il pratiquera longtemps, et le football) que d\u2019\u00e9tudes, il est attir\u00e9 par la sc\u00e8ne, joue en amateur d\u00e8s 1950, pr\u00e9pare chez Raymond Girard l\u2019entr\u00e9e au Conservatoire, o\u00f9 il est admis en octobre 1952. Form\u00e9 par Pierre Dux, il en sort cinq ans plus tard, peu appr\u00e9ci\u00e9 du jury mais ador\u00e9 par des camarades qui ont pour nom Jean-Pierre Marielle, Claude Rich, Jean Rochefort, Bruno Cremer, Fran\u00e7oise Fabian ou Pierre Vernier. Il d\u00e9bute par des seconds r\u00f4les alimentaires au cin\u00e9ma, ne vise en r\u00e9alit\u00e9 que le th\u00e9\u00e2tre, o\u00f9 il conna\u00eet un premier succ\u00e8s dans Oscar, aux c\u00f4t\u00e9s de Pierre Mondy, en 1958.<\/div>\n
Son talent est aussi rep\u00e9r\u00e9 par un jeune critique des Cahiers du cin\u00e9ma, Jean-Luc Godard, qui pr\u00e9pare son passage \u00e0 la mise en sc\u00e8ne en tournant des courts-m\u00e9trages, Belmondo est l\u2019acteur principal de Charlotte et son jules. Mais le jeune acteur doit interrompre sa participation \u00e0 Oscar, ne peut non plus postsynchroniser son r\u00f4le dans le court-m\u00e9trage de Godard, qui s\u2019en charge lui-m\u00eame : \u00e0 l\u2019\u00e9cran, Belmondo parle avec l\u2019accent vaudois, ce qui lui vaudra d\u2019\u00eatre refus\u00e9 par Jacques Becker pour Le Trou, parce qu\u2019il n\u2019aimait pas \u00ab sa \u00bb voix.<\/div>\n
Il doit partir soldat en Alg\u00e9rie, il n\u2019y reste que quatre mois. A son retour, il interpr\u00e8te Tr\u00e9sor Party au th\u00e9\u00e2tre, sans grand succ\u00e8s, croise Godard sur les Champs-Elys\u00e9es qui lui dit : \u00ab Fonce chez les fr\u00e8res Hakim [deux des principaux producteurs parisiens d\u2019alors], il y a un r\u00f4le pour toi. \u00bb Le jeune homme d\u00e9cline la proposition, dit qu\u2019il ne veut plus faire de cin\u00e9ma, \u00ab c\u2019est trop con \u00bb .<\/div>\n
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*Il choisit Godard<\/strong><\/div>\n
Godard saura le convaincre du contraire. Jean-Paul Belmondo signe pour son premier r\u00f4le en t\u00eate d\u2019affiche, c\u2019est A double tour, troisi\u00e8me long-m\u00e9trage d\u2019un autre cin\u00e9aste de la Nouvelle Vague, Claude Chabrol. Il y campe avec vigueur et naturel un intrus venu flanquer la pagaille dans une famille bourgeoise referm\u00e9e sur ses sales secrets. A ce moment, Godard est enfin pr\u00eat \u00e0 faire appel \u00e0 lui pour A bout de souffle. Son agent signifie au com\u00e9dien qu\u2019il ferait \u00ab la plus grande erreur de sa vie \u00bb en acceptant d\u2019\u00eatre la vedette de ce film sans sc\u00e9nario et presque sans argent d\u2019un inconnu \u00e0 la r\u00e9putation peu fiable.<\/div>\n
D\u2019autant qu\u2019on lui propose simultan\u00e9ment le premier r\u00f4le chez l\u2019un des r\u00e9alisateurs les plus chevronn\u00e9s de la place, Julien Duvivier. S\u2019il tient plut\u00f4t \u00e0 poursuivre avec les jeunes de cette Nouvelle Vague qui fait alors fureur, il accepte l\u2019offre du beaucoup plus pr\u00e9sentable Jacques Doniol-Valcroze, qui le sollicite lui aussi. Mais Belmondo choisit Godard \u2013 c\u2019est Pierre Mondy qui jouera Boulevard, de Duvivier et Jacques Riberolles dans L\u2019Eau \u00e0 la bouche, de Doniol.<\/div>\n
Le film est un succ\u00e8s, il est surtout, d\u00e8s sa sortie et pour toujours, un \u00e9v\u00e9nement dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma. Et Jean-Paul Belmondo en Michel Poiccard, voyou d\u00e9sinvolte et s\u00e9duisant, tueur de flic amoureux d\u2019une vendeuse du Herald qui finira les bras en croix au bout de la rue Campagne-Premi\u00e8re, recueille \u00e0 juste titre sa part de reconnaissance et d\u2019\u00e9loges. Godard devient l\u2019une des figures de proue des r\u00e9alisateurs de la Nouvelle Vague, Belmondo l\u2019un des acteurs qui l\u2019incarnent. C\u2019est, en partie, un malentendu, issu de la confusion entretenue alors autour de l\u2019expression m\u00eame de \u00ab Nouvelle Vague \u00bb.<\/div>\n
Celle-ci d\u00e9signe \u00e0 ce moment deux choses \u00e0 la fois : d\u2019une part, l\u2019irruption radicale de la modernit\u00e9 cin\u00e9matographique port\u00e9e par une poign\u00e9e de jeunes artistes (Varda, Marker, Chabrol, Resnais, Truffaut, Godard, Rohmer, Rivette, Rozier\u2026), et, d\u2019autre part, un mouvement tr\u00e8s large et tr\u00e8s profond, un changement de soci\u00e9t\u00e9 o\u00f9 le cin\u00e9ma en se rajeunissant a sa part, mais aux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019apparition du y\u00e9y\u00e9, de la fin de l\u2019empire colonial, du passage \u00e0 la Ve R\u00e9publique, de l\u2019essor de l\u2019\u00e9lectrom\u00e9nager et de la t\u00e9l\u00e9vision\u2026 La Nouvelle Vague, de ce point de vue, n\u2019est rien de moins que l\u2019ensemble des signes d\u2019un changement d\u2019\u00e9poque, au tournant des ann\u00e9es 1950-1960.<\/div>\n
Jean-Paul Belmondo appartient incontestablement \u00e0 ce second aspect, il en est m\u00eame, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019Alain Delon mais aussi de Johnny Hallyday, un des symboles. C\u2019est beaucoup plus fortuitement (sinon par l\u2019incroyable vista de Godard pour percevoir les ph\u00e9nom\u00e8nes sociaux et leur traduction visible) qu\u2019il s\u2019est trouv\u00e9 associ\u00e9 \u00e0 la modernit\u00e9 cin\u00e9matographique. Il ne s\u2019y reconna\u00eet gu\u00e8re et la fr\u00e9quentera peu. Il y a pourtant une ligne \u00ab moderne \u00bb dans la filmographie de Belmondo. Sur 67 titres, elle en concerne une petite dizaine, \u00e0 commencer par les deux autres films qu\u2019il tourne avec Jean-Luc Godard, Une femme est une femme (1961), joyeuse com\u00e9die sentimentale d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment ludique, et le film culte par excellence de Godard, Pierrot le fou (1965), que l\u2019acteur, d\u00e9sormais star gravitant sur une tout autre orbite, a accept\u00e9 par reconnaissance pour le lancement permis par A bout de souffle. En 1961 Belmondo tournait cinq films ; en 1965, il jouait dans quatre. Il est ailleurs.<\/div>\n
Il est plus proche, sans doute, de cet autre grand moderne mais moins affich\u00e9 qu\u2019est Jean-Pierre Melville, auquel il donnera un inoubliable et jubilatoire L\u00e9on Morin, pr\u00eatre (1961), un tr\u00e8s troublant Doulos (1962), avant que l\u2019acteur et le r\u00e9alisateur se retrouvent pour le moins convaincant A\u00een\u00e9 des Ferchaux (1963).<\/div>\n
Avec le temps, on se souvient mieux de Belmondo face \u00e0 Ventura dans un film de genre audacieux comme Classe tous risques (1960), premi\u00e8re r\u00e9alisation de Claude Sautet, qui, avant la sortie \u00e9v\u00e9nement d\u2019A bout de souffle, l\u2019avait impos\u00e9 en force \u00e0 ses producteurs, que de l\u2019adaptation de Duras par Peter Brook Moderato cantabile (1960 toujours). Il est pourtant face \u00e0 Jeanne Moreau, qui est alors, parmi les actrices, le plus proche \u00e9quivalent de ce qu\u2019il repr\u00e9sente chez les acteurs.<\/div>\n
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*La naissance de B\u00e9bel<\/strong><\/div>\n
Trois titres encore, qui sonnent comme des malentendus : Le Voleur (1967), de Louis Malle, d\u2019apr\u00e8s Georges Darien, qui cherche \u00e0 toute force un label \u00ab anar \u00bb que chaque choix du r\u00e9alisateur et chaque tic de l\u2019acteur contredisent. A l\u2019exact oppos\u00e9, La Sir\u00e8ne du Mississipi (1969), de Fran\u00e7ois Truffaut est un faux film acad\u00e9mique, min\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur par des distorsions et des aberrations troublantes, parfois bouleversantes. Entre les deux se trouvera Stavisky, d\u2019Alain Resnais (1974).<\/div>\n
Belmondo, alors star incontest\u00e9e de l\u2019\u00e9cran fran\u00e7ais, sait qu\u2019en France on ne peut se passer tout \u00e0 fait de l\u2019onction esth\u00e9tique en sus de la cons\u00e9cration commerciale. Il rend possible le retour d\u2019Alain Resnais, alors marginalis\u00e9 par des \u00e9checs publics, en produisant ce film on\u00e9reux, qui peut se regarder comme un affrontement plan apr\u00e8s plan entre la logique d\u2019un grand artiste de la mise en crise de la repr\u00e9sentation et celle d\u2019un grand expert en spectacle. La force du film, aujourd\u2019hui encore, tient \u00e0 ce que cet affrontement \u00e0 fleur d\u2019\u00e9cran est absolument en phase avec ce que raconte le sc\u00e9nario.<\/div>\n
Mais l\u2019essentiel de la trajectoire de Jean-Paul Belmondo se joue ailleurs, depuis ses vrais d\u00e9buts au cin\u00e9ma, dans A double tour. A l\u2019\u00e9poque, le premier assistant de Claude Chabrol \u00e9tait un joyeux drille avec lequel le jeune com\u00e9dien et boute-en-train notoire s\u2019\u00e9tait aussit\u00f4t li\u00e9 d\u2019amiti\u00e9 : Philippe de Broca. En 1960, les producteurs Alexandre Mnouchkine et Georges Dancigers mijotent un projet ambitieux : porter \u00e0 l\u2019\u00e9cran Les Trois Mousquetaires, avec Belmondo en d\u2019Artagnan, entour\u00e9 de Delon, Aznavour, Brialy et Sophia Loren. C\u2019est de Broca, rep\u00e9r\u00e9 pour trois brillantes com\u00e9dies sentimentales, qui doit le r\u00e9aliser, mais le projet \u00e9choue. N\u2019importe, on tourne en costume, et \u00e0 la pointe de l\u2019\u00e9p\u00e9e, le reste de la distribution a chang\u00e9 mais il reste Belmondo : c\u2019est Cartouche, bandit d\u2019honneur bondissant et s\u00e9duisant, et c\u2019est en 1962 non seulement le d\u00e9but d\u2019une relation durable et f\u00e9conde (cinq films) entre le r\u00e9alisateur et son interpr\u00e8te, mais la naissance du v\u00e9ritable personnage de Belmondo, celui que la France enti\u00e8re appellera bient\u00f4t \u00ab B\u00e9bel \u00bb.<\/div>\n
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*Flic ou voyou<\/strong><\/div>\n
L\u2019ann\u00e9e suivante, L\u2019Homme de Rio en grave irr\u00e9vocablement le profil d\u2019aventurier gouailleur et acrobate, titi parisien touch\u00e9 par l\u2019aile du h\u00e9ros de western qui pourra d\u00e9sormais \u00eatre indiff\u00e9remment flic ou voyou, comique ou dramatique sans plus jamais se renier. Entre-temps, au cours d\u2019une tr\u00e8s solennelle et d\u2019ailleurs \u00e9mouvante c\u00e9r\u00e9monie d\u2019adoubement, Belmondo a re\u00e7u les lettres patentes du star-system \u00e0 la fran\u00e7aise des mains de celui qui en dispose sans conteste ; c\u2019est toute l\u2019histoire du beau Un singe en hiver, d\u2019Henri Verneuil (1962). Il y aura du confort, sinon une forme de routine, mais aussi la trace d\u2019une ind\u00e9niable puissance dans la capacit\u00e9 et la volont\u00e9 de l\u2019acteur \u00e0 imposer ainsi son personnage au film plut\u00f4t que de s\u2019y fondre.<\/div>\n
Week-end \u00e0 Zuydcoote (Henri Verneuil, 1964), Ho ! (Robert Enrico, 1968), Les Mari\u00e9s de l\u2019an II (Jean-Paul Rappeneau, 1971), Le Magnifique (Philippe de Broca, 1973), L\u2019H\u00e9ritier (Philippe Labro, 1973), L\u2019Animal (Claude Zidi, 1977), Le Guignolo (George Lautner, 1980), L\u2019As des as (G\u00e9rard Oury, 1982) racontent des histoires compl\u00e8tement diff\u00e9rentes, r\u00e9alis\u00e9es dans des tonalit\u00e9s tr\u00e8s vari\u00e9es. Or ces films se ressemblent d\u2019incroyable fa\u00e7on, tous enti\u00e8rement centr\u00e9s sur un acteur-personnage unique, comme inamovible d\u2019un film \u00e0 l\u2019autre. Le ph\u00e9nom\u00e8ne est exceptionnel : d\u2019ordinaire, les vedettes (Charlot, Gabin, John Wayne\u2026) maintenaient la p\u00e9rennit\u00e9 de leur personnage en conservant un m\u00eame genre et un m\u00eame ton de r\u00e9cit d\u2019un film \u00e0 l\u2019autre.<\/div>\n
Autre point commun de tous ces films, et de pratiquement tous les autres interpr\u00e9t\u00e9s par B\u00e9bel entre le milieu des ann\u00e9es 1960 (L\u2019Homme de Rio, 1964, Cent mille dollars au soleil, 1964) et le milieu des ann\u00e9es 1980 (Le Marginal, de Jacques Deray, 1983, Les Morfalous, d\u2019Henri Verneuil, 1984, Joyeuses P\u00e2ques, de Georges Lautner, 1984, Hold-up, d\u2019Alexandre Arcady, 1985) : ce sont d\u2019\u00e9normes succ\u00e8s commerciaux. Vingt ans durant, en famille, en bande de copains ou entre coll\u00e8gues de travail, les Fran\u00e7ais sont all\u00e9s voir et revoir Belmondo au cin\u00e9ma \u2013 et l\u2019ont regard\u00e9 \u00e0 nouveau \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision quand ses films \u00e9taient diffus\u00e9s et rediffus\u00e9s \u00e0 l\u2019infini. Quitte \u00e0 recourir \u00e0 des moyens discutables : la d\u00e9magogie s\u00e9curitaire n\u2019est pas absente de nombre de ses films policiers, l\u2019humour avec lui ne vole souvent pas tr\u00e8s haut, on voit trop bien la mise en \u0153uvre de recettes toutes faites, tablant sur la reconnaissance par le public de signaux connus \u00e0 l\u2019avance.<\/div>\n
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*Delon, son \u00e9ternel rival<\/strong><\/div>\n
On ne sait plus s\u2019il est un bon acteur (il l\u2019est), on sait qu\u2019il ex\u00e9cute lui-m\u00eame ses cascades. Moins s\u00e9duisant, donc moins trouble que son \u00e9ternel rival, Alain Delon, auquel une pure op\u00e9ration publicitaire le confrontera dans le vain Borsalino (Jacques Deray, 1970), il n\u2019est plus depuis bien longtemps le jeune trublion des d\u00e9buts, mais une sorte de grand fr\u00e8re puis d\u2019oncle, justicier rigolard et truculent.<\/div>\n
Au bout de ce chemin pav\u00e9 de triomphes m\u00e9caniques (les derniers succ\u00e8s industriels du cin\u00e9ma fran\u00e7ais) se trouve un beau film m\u00e9lancolique et singulier, Itin\u00e9raire d\u2019un enfant g\u00e2t\u00e9, de Claude Lelouch (1988) : le voilier du h\u00e9ros erre dans un espace sans boussole, m\u00e9taphore touchante de la sortie d\u2019une \u00e9poque r\u00e9volue. Lelouch comme r\u00e9alisateur, Belmondo comme acteur, ont incarn\u00e9 un espoir de cin\u00e9ma fran\u00e7ais populaire qui s\u2019\u00e9tiole avec la fin des ann\u00e9es 1980, et c\u2019est ce que dit encore, sur un mode \u2013 involontairement \u2013 tragi-comique, leur version des Mis\u00e9rables de 1995.<\/div>\n
A ce moment, la carri\u00e8re cin\u00e9matographique de la star est termin\u00e9e, et on lui fera volontiers la gr\u00e2ce d\u2019oublier le fiasco du remake de L\u2019Inconnu dans la maison (Georges Lautner, 1992), la minable pantalonnade d\u2019Une chance sur deux (Patrice Leconte, 1998), tentative avort\u00e9e de coup de force publicitaire aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019Alain Delon. En 2001, Belmondo est victime d\u2019un grave accident vasculaire c\u00e9r\u00e9bral qui le tiendra \u00e9loign\u00e9 des plateaux plusieurs ann\u00e9es. Les temps avaient chang\u00e9, irr\u00e9m\u00e9diablement. Il reste qu\u2019au cin\u00e9ma, \u00ab B\u00e9bel \u00bb a \u00e9t\u00e9 une v\u00e9ritable puissance, \u00e9conomiquement, sociologiquement, il aura \u00e0 l\u2019\u00e9vidence marqu\u00e9 une \u00e9poque du cin\u00e9ma fran\u00e7ais.<\/div>\n
Plus m\u00e9thodiquement et plus complaisamment qu\u2019Alain Delon, il a occup\u00e9 le terrain de la reconnaissance populaire, casse-cou \u00e0 l\u2019\u00e9cran, mais rentier de la gloire dans ses choix d\u2019artiste qui pouvait pourtant tout se permettre. Il laisse derri\u00e8re lui, outre la m\u00e9moire de quelques grands r\u00f4les inoubliables chez Godard et Melville, face \u00e0 Gabin dans Un singe en hiver ou dans l\u2019\u00e9clat de son \u00e9nergie juv\u00e9nile avec L\u2019Homme de Rio, la nostalgie d\u2019une \u00e9poque r\u00e9volue : le temps d\u2019un star-system \u00e0 la fran\u00e7aise.<\/div>\n
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*Jean-Paul Belmondo en quelques dates<\/strong><\/div>\n
9 avril 1933 Naissance \u00e0 Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine)<\/div>\n
1951 Entre au Conservatoire<\/div>\n
1959 A double tour, de Claude Chabrol<\/div>\n
1960 A bout de souffle, de Jean-Luc Godard<\/div>\n
1962 Un singe en hiver, d\u2019Henri Verneuil<\/div>\n
1963 Le Doulos, de Jean-Pierre Melville,<\/div>\n
1964 L\u2019Homme de Rio, de Philippe de Broca<\/div>\n
1965 Pierrot le fou, de Jean-Luc Godard<\/div>\n
1973 Le Magnifique, de Philippe de Broca<\/div>\n
1982 L\u2019As des as, de G\u00e9rard Oury<\/div>\n
1995 Les Mis\u00e9rables, de Claude Lelouch<\/div>\n
2011 D\u2019un film \u00e0 l\u2019autre, de Claude Lelouch<\/div>\n<\/div>\n
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2016 Lion d\u2019or remis \u00e0 Venise pour l\u2019ensemble de sa carri\u00e8re<\/div>\n
6 septembre 2021 Mort \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 88 ans<\/div>\n
(Le Monde)<\/span><\/div>\n
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