{"id":22833,"date":"2014-12-12T21:19:45","date_gmt":"2014-12-12T20:19:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.realites.com.tn\/?p=22833"},"modified":"2015-01-12T17:47:28","modified_gmt":"2015-01-12T16:47:28","slug":"mommy-dolan-enchante-les-jcc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realites.com.tn\/fr\/mommy-dolan-enchante-les-jcc\/","title":{"rendered":"Mommy, Dolan enchante les JCC"},"content":{"rendered":"

\"XAVIER-DOLAN-facebook\"<\/a><\/p>\n

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Xavier Dolan qui signe l\u00e0 son cinqui\u00e8me film dans la foul\u00e9e de <\/span>J\u2019ai tu\u00e9 ma m\u00e8re, <\/em>Laurence Anyways et Tom \u00e0 la ferme, se focalise sur ces trois personnages qui portent fabuleusement le film<\/span><\/div>\n<\/div>\n

La section \u00abCin\u00e9ma du monde\u00bb des JCC 2014 comportait de nombreux films \u00e0 voir ceux de Rithy Panh Nuri Bilge Ceylan, Ken Loach Jimmy\u2019s Hallou encre Naomi Kawase. Mommy fut projet\u00e9 le lundi 1er<\/sup> d\u00e9cembre au Colis\u00e9e.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019argument\u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Une veuve mono-parentale h\u00e9rite de la garde de son fils, un adolescent profond\u00e9ment turbulent. Ensemble, ils tentent de joindre les deux bouts, notamment gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019aide inattendue de la myst\u00e9rieuse voisine d\u2019en face, Kyla.<\/span><\/span><\/p>\n

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Critique<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Depuis ses d\u00e9buts, Xavier Dolan divise, ces \u00e9carts de r\u00e9ception pourraient bien traduire un malaise quant au positionnement \u00e0 adopter face aux images produites par le r\u00e9alisateur qu\u00e9b\u00e9cois et \u00e0 sa r\u00e9putation, qui s\u2019\u00e9tend de prodige surdou\u00e9 \u00e0 usurpateur chantre du culte de la jeunesse. Pour tenter de r\u00e9ussir \u00e0 saisir ce malaise qui se fait particuli\u00e8rement pressant dans\u00a0Mommy<\/em>, il faut d\u2019abord s\u2019extraire de ces chapelles de journalistes et regarder l\u2019objet pour ce qu\u2019il est, en reconsid\u00e9rant ces\u00a0apriori<\/em>\u00a0\u00ab\u00a0institutionnalis\u00e9s\u00a0\u00bb qui donnent du grain \u00e0 moudre mais produisent finalement tr\u00e8s peu de mati\u00e8re.<\/span><\/span><\/p>\n

Mommy<\/em>\u00a0fonde son r\u00e9cit sur un recueil d\u2019antagonismes forts qui, en s\u2019entrechoquant, produisent des synergies \u00e9ph\u00e9m\u00e8res \u2013 principe \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans chacun des films de Dolan. Ici c\u2019est donc Diane, m\u00e8re un peu perdue (mais forte en caract\u00e8re), qui se confronte \u00e0 son fils Steve, adolescent hyperactif, raciste et frondeur (mais g\u00e9n\u00e9reux), sous les yeux de Kyla, voisine discr\u00e8te et timide qui a pris un cong\u00e9 sabbatique de sa carri\u00e8re d\u2019enseignante (mais qui cache en son sein un terrible secret). Les modalit\u00e9s successives de ce trio vont apporter leurs lots de rapprochements et d\u2019accrochages, sous l\u2019\u00e9gide d\u2019un didactisme qui ressemble \u00e0 de la psychologie de comptoir tant tout semble s\u2019imbriquer avec une aisance calcul\u00e9e (deux m\u00e8res pour g\u00e9rer un fils ing\u00e9rable, reprendre go\u00fbt \u00e0 l\u2019enseignement et trouver un fils de substitution pour Kyla, et ainsi de suite…).<\/span><\/span><\/p>\n

Ce principe d\u2019entrechoquement fait surgir, dans ces diff\u00e9rents mouvements de bascule entre antagonisme et synergie, ce que l\u2019on qualifie trop souvent ici et l\u00e0 de \u00ab\u00a0pures\u00a0\u00bb \u00e9motions (concept vide de sens), dont la limpidit\u00e9 serait gage d\u2019une pr\u00e9tendue v\u00e9rit\u00e9 et de sinc\u00e9rit\u00e9. D\u00e9sir appuy\u00e9 par la plupart des d\u00e9clarations du cin\u00e9aste au sujet de ce film, qui avoue que son intention simple, presque anodine, \u00e9tait de \u00ab\u00a0toucher\u00a0\u00bb les gens. Ce mouvement de bascule est pourtant tout sauf inoffensif, puisqu\u2019il vise \u00e0 reproduire ind\u00e9finiment des \u00e9piphanies qui, au lieu de viser la profondeur des personnages et la complexit\u00e9 des situations, entra\u00eenent l\u2019asphyxie par un d\u00e9ferlement d\u2019affects, \u00e0 l\u2019image de la s\u00e9quence o\u00f9 Diane imagine un futur pour son fils, o\u00f9 l\u2019on cherche tout simplement \u00e0 flanquer le tournis au spectateur.<\/span><\/span><\/p>\n

Cette asphyxie se mat\u00e9rialise dans le format carr\u00e9 choisi par le cin\u00e9aste, qui maintient un sentiment diffus de claustrophobie tout au long du film, et puise dans une dialectique \u00e9cul\u00e9e de s\u00e9paration\/r\u00e9union par le cadre pour signifier l\u2019\u00e9tat changeant des relations entre les personnages. Et lorsque cette pression peut enfin s\u2019\u00e9chapper en un courant d\u2019air, on refuse encore au spectateur le droit d\u2019exp\u00e9rimenter par lui-m\u00eame\u00a0: il faut que le personnage ouvre le cadre en grand de ses propres bras pour que les intentions du cin\u00e9aste se fassent bien comprendre. Cette logique du tout \u00e0 l\u2019affect port\u00e9e par les personnages, qui mise \u00e9galement sur une utilisation tr\u00e8s orient\u00e9e de la musique, n\u2019est pas sans rappeler\u00a0Polisse<\/em>\u00a0de Ma\u00efwenn, car\u00a0Mommy<\/em>\u00a0semble poursuivre le m\u00eame but\u00a0: mettre K.O. toute construction de pens\u00e9e sur un sujet de soci\u00e9t\u00e9 (chez Ma\u00efwenn, le quotidien harassant de la brigade de protection des mineurs\/chez Dolan, le d\u00e9s\u0153uvrement des institutions face \u00e0 la gestion de l\u2019humain) et emporter la mise sous l\u2019\u00e9gide d\u2019une dictature de la sid\u00e9ration. Face \u00e0 ce tourbillon d\u2019images, dont chacune chasse l\u2019autre sans la prendre en charge, mais en l\u2019annihilant en un d\u00e9fil\u00e9 cosm\u00e9tique, le choix s\u2019av\u00e8re couru d\u2019avance\u00a0: il faut se mettre \u00e0 genou sous peine d\u2019\u00eatre d\u2019embl\u00e9e exclu par le film.<\/span><\/span><\/p>\n

Il est assez troublant de le noter lorsque l\u2019on constate que le film s\u2019ouvre lui-m\u00eame par une exclusion, celle de Steve, rejet\u00e9 pour la \u00e9ni\u00e8me fois d\u2019un institut psychiatrique apr\u00e8s une rixe avec un infirmier.\u00a0Mommy<\/em>\u00a0met en sc\u00e8ne des individus vivant \u00e0 la marge (de leurs fonctions, de leurs \u00e9motions, de la soci\u00e9t\u00e9, dans un milieu p\u00e9riurbain), dont toute la rugosit\u00e9 passe par la parole et le corps \u2013 r\u00e9gime sans cesse parasit\u00e9 par la plasticit\u00e9 hygi\u00e9niste de l\u2019image. Comme un attachement maladif \u00e0 la perfection des textures, effa\u00e7ant les asp\u00e9rit\u00e9s des visages et de la peau, qui fige les corps dans un \u00ab\u00a0devenir \u00e9ternel\u00a0\u00bb (on en revient, encore une fois, \u00e0 la projection de Diane dans le futur fantasm\u00e9 de son fils) et gomme l\u2019humain pour en faire une gravure de mode, un mod\u00e8le qui puisse susciter \u00e0 la fois admiration et identification.<\/span><\/span><\/p>\n

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Et donc\u00a0?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

La marginalit\u00e9 des personnages, leur \u00ab\u00a0diff\u00e9rence\u00a0\u00bb se r\u00e9fugie alors dans leur statut d\u2019ic\u00f4nes, comme des idoles que l\u2019on nous laisse croire comme accessibles mais qui nous \u00e9chappent de par l\u2019entreprise de d\u00e9ification \u00e0 laquelle l\u2019image les soumet. Une coupure d\u00e9vastatrice du r\u00e9el, qui donne le m\u00eame go\u00fbt uniformis\u00e9 \u00e0 toutes les repr\u00e9sentations en mimant le prot\u00e9iforme (couleurs criardes, patchwork de musique, s\u00e9quences clip) pour cr\u00e9er une illusion de la diversit\u00e9. Ce type d\u2019esth\u00e9tique vend tout simplement une image standardis\u00e9e de la diff\u00e9rence, o\u00f9 la souffrance, les joies et les larmes sont rel\u00e9gu\u00e9es \u00e0 tout moment derri\u00e8re une conception publicitaire du beau. Ou comment faire \u0153uvre de r\u00e9cup\u00e9ration pour rendre pr\u00e9sentables aux yeux du tout-venant ceux que la soci\u00e9t\u00e9 a depuis bien longtemps mis au ban, et que le cin\u00e9ma c\u00e9l\u00e8bre ici comme les plus s\u00e9duisants atours de son \u00e9conomie sc\u00e9naristique, en gage de petite caution de bonne conscience.<\/span><\/span><\/p>\n

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R\u00e9alisateur : Dolan, Xavier<\/span><\/span><\/p>\n

Acteurs : Suzanne Cl\u00e9ment, Anne Dorval, Antoine-Olivier Pilon<\/span><\/span><\/p>\n

Genre : Drame<\/span><\/span><\/p>\n

Dur\u00e9e : 2h14mn<\/span><\/span><\/p>\n

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Farouk Bahri<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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