Le metteur en sc\u00e8ne am\u00e9ricain Robert Wilson est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 ce jeudi 31 juillet 2025, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 83 ans, des suites d\u2019une \u00ab maladie br\u00e8ve, mais aigu\u00eb \u00bb. Figure majeure du th\u00e9\u00e2tre contemporain, Wilson laisse derri\u00e8re lui une empreinte ind\u00e9l\u00e9bile dans l\u2019histoire des arts vivants.
\nN\u00e9 en 1941 \u00e0 Waco, au Texas, Robert Wilson s\u2019impose d\u00e8s les ann\u00e9es 1970 comme l\u2019un des plus grands innovateurs de la sc\u00e8ne mondiale. Form\u00e9 au Pratt Institute de New York, il fonde la Byrd Hoffman School of Byrds, et s\u2019oriente tr\u00e8s t\u00f4t vers un th\u00e9\u00e2tre exp\u00e9rimental, exigeant et radical. Avec Deafman Glance (1970), pi\u00e8ce muette de sept heures, il signe une \u0153uvre fondatrice, rompant avec toute narration classique.
\nC\u2019est toutefois avec Einstein on the Beach (1976), cr\u00e9\u00e9 en collaboration avec le compositeur Philip Glass et la chor\u00e9graphe Lucinda Childs, que Robert Wilson atteint une reconnaissance internationale. Cet op\u00e9ra minimaliste, sans intrigue lin\u00e9aire, d\u00e9construit les codes de la sc\u00e8ne lyrique et ouvre la voie \u00e0 une nouvelle esth\u00e9tique du spectacle : visuelle, sensorielle, hypnotique.
\nTout au long de sa carri\u00e8re, Wilson a d\u00e9velopp\u00e9 un langage th\u00e9\u00e2tral unique, m\u00ealant lumi\u00e8re, architecture sc\u00e9nique, lenteur du mouvement, et gestuelle stylis\u00e9e. Il a ainsi transform\u00e9 la sc\u00e8ne en un tableau vivant, souvent silencieux, o\u00f9 le corps, la lumi\u00e8re et le temps deviennent les v\u00e9ritables protagonistes.
\nCr\u00e9ateur infatigable, il multiplie les collaborations avec des artistes venus d\u2019horizons vari\u00e9s : Tom Waits (The Black Rider), Lou Reed (Poetry), Susan Sontag, Marina Abramovi\u0107, Willem Dafoe, ou encore Isabelle Huppert. Il met en sc\u00e8ne aussi bien des textes classiques \u2013 Hamlet, Le Conte d\u2019hiver, Les Fables de La Fontaine \u2013 que des projets d\u2019avant-garde, \u00e0 la crois\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre, de la danse, de l\u2019op\u00e9ra et de l\u2019installation visuelle.
\nEn 1991, il fonde le Watermill Center \u00e0 Long Island, un lieu de r\u00e9sidence artistique et laboratoire interdisciplinaire, fid\u00e8le \u00e0 sa vision d\u2019un art sans fronti\u00e8res.
\nRobert Wilson \u00e9tait un cr\u00e9ateur total. Pour lui, le th\u00e9\u00e2tre n\u2019\u00e9tait pas un lieu de r\u00e9cits, mais un espace de perception. Il affirmait que \u00ab\u00a0voir, c\u2019est comprendre\u00a0\u00bb, et son \u0153uvre, profond\u00e9ment visuelle, a marqu\u00e9 des g\u00e9n\u00e9rations de metteurs en sc\u00e8ne, chor\u00e9graphes, plasticiens et musiciens.<\/p>\n
(D’apr\u00e8s agences)<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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