{"id":379440,"date":"2026-01-16T07:27:25","date_gmt":"2026-01-16T06:27:25","guid":{"rendered":"https:\/\/realites.com.tn\/fr\/?p=379440"},"modified":"2026-01-17T08:44:42","modified_gmt":"2026-01-17T07:44:42","slug":"robert-lehrbaumer-a-tunis-un-recital-exigeant-dans-lesprit-des-bals-de-vienne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realites.com.tn\/fr\/robert-lehrbaumer-a-tunis-un-recital-exigeant-dans-lesprit-des-bals-de-vienne\/","title":{"rendered":"Robert Lehrbaumer \u00e0 Tunis : un r\u00e9cital exigeant dans l\u2019esprit des bals de Vienne"},"content":{"rendered":"

La salle l\u2019Op\u00e9ra de Tunis, \u00e0 la Cit\u00e9 de la Culture Chedly Klibi, a renou\u00e9 hier soir avec une tradition que la sc\u00e8ne musicale tunisienne accueille trop rarement : celle du grand r\u00e9cital de piano pens\u00e9 comme un v\u00e9ritable \u00e9v\u00e9nement culturel, et non comme un simple divertissement mondain. Presque pleine apr\u00e8s une longue file d\u2019attente \u00e0 l\u2019entr\u00e9e, la salle a confirm\u00e9 une \u00e9vidence souvent sous-estim\u00e9e : le public tunisien est pr\u00eat pour l\u2019exigence, \u00e0 condition qu\u2019on lui propose un contenu coh\u00e9rent et sinc\u00e8re.<\/p>\n

Le pianiste autrichien Robert Lehrbaumer, figure embl\u00e9matique de l\u2019\u00e9cole viennoise, s\u2019est produit en solo dans un concert inscrit dans le prolongement des festivit\u00e9s du Nouvel An, dans le cadre des concerts mensuels de l\u2019Orchestre symphonique tunisien. Un choix pertinent, presque strat\u00e9gique, \u00e0 un moment o\u00f9 la saison musicale peine parfois \u00e0 d\u00e9passer la routine.<\/p>\n

Le public, compos\u00e9 de m\u00e9lomanes avertis comme de curieux venus d\u00e9couvrir un univers qu\u2019ils connaissent peu, a r\u00e9pondu pr\u00e9sent. Toutes les g\u00e9n\u00e9rations \u00e9taient l\u00e0, toutes les cat\u00e9gories sociales aussi. Ce m\u00e9lange, loin d\u2019\u00eatre anecdotique, a donn\u00e9 \u00e0 la soir\u00e9e une \u00e9nergie particuli\u00e8re : celle d\u2019un concert qui ne s\u2019adresse pas \u00e0 une \u00e9lite ferm\u00e9e mais qui assume sa dimension populaire sans jamais c\u00e9der \u00e0 la facilit\u00e9.<\/p>\n

Organis\u00e9 en partenariat notamment avec l\u2019ambassade d\u2019Autriche en Tunisie, le concert a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en ouverture par Ursula Vavrik, conseill\u00e8re artistique. Elle a rappel\u00e9 le sens de cette collaboration culturelle, inscrite dans une volont\u00e9 affirm\u00e9e de renforcer les \u00e9changes artistiques \u00e0 travers une s\u00e9rie d\u2019actions.<\/p>\n

Dans la salle, plusieurs personnalit\u00e9s du monde diplomatique et culturel, parmi lesquelles des ambassadeurs, notamment d\u2019Autriche, du Japon, du Danemark, du Pakistan, de la R\u00e9publique du Congo, le charg\u00e9 des affaires du Maroc ainsi que des figures de la sc\u00e8ne artistique tunisienne, dont le t\u00e9nor Hassen Doss. Une pr\u00e9sence discr\u00e8te mais significative, qui souligne l\u2019enjeu culturel et symbolique d\u2019un tel rendez-vous.<\/p>\n

D\u00e8s les premi\u00e8res notes, Robert Lehrbaumer a impos\u00e9 une lecture claire et sans artifice du r\u00e9pertoire propos\u00e9. Le programme, enti\u00e8rement construit autour de l\u2019esprit des bals viennois, n\u2019avait rien de d\u00e9coratif. Il s\u2019agissait d\u2019un v\u00e9ritable parcours musical, exigeant, assum\u00e9, o\u00f9 chaque \u0153uvre dialoguait avec l\u2019histoire de la danse et de la musique de concert.<\/p>\n

La Polonaise de Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin, plac\u00e9e en ouverture, a donn\u00e9 le ton : solennelle, structur\u00e9e, presque c\u00e9r\u00e9monielle, comme aux d\u00e9buts des bals viennois lorsque les jeunes gens faisaient leur entr\u00e9e dans la salle. Suivront des pages de Johann Strauss, notamment la c\u00e9l\u00e8bre valse \u00ab Voix du printemps \u00bb, port\u00e9e par une interpr\u00e9tation vive, sans lourdeur, rappelant l\u2019influence baroque et l\u2019h\u00e9ritage de Vivaldi. Le Scherzo de Franz Schubert, quant \u00e0 lui, a rappel\u00e9 combien ce compositeur fut le premier \u00e0 int\u00e9grer pleinement la musique de danse dans le concert savant, bien avant que cela ne devienne une \u00e9vidence.<\/p>\n

En cl\u00f4ture, l\u2019Andante spianato et Grande Polonaise brillante, opus 22 de Chopin, a constitu\u00e9 le sommet de la soir\u00e9e. Une \u0153uvre redoutable, d\u2019une virtuosit\u00e9 assum\u00e9e, ex\u00e9cut\u00e9e avec une ma\u00eetrise qui n\u2019a laiss\u00e9 aucune place au doute. La salle, suspendue au clavier, a r\u00e9pondu par de v\u00e9ritables tonnerres d\u2019applaudissements apr\u00e8s chaque morceau, sans pr\u00e9cipitation, mais avec une ferveur sinc\u00e8re.<\/p>\n

Le pianiste, loin de se retrancher derri\u00e8re son instrument, a pris le temps, apr\u00e8s presque chaque interpr\u00e9tation, de s\u2019adresser au public pour lui pr\u00e9senter la prochaine interpr\u00e9tation.\u00a0 Il n\u2019a pas manqu\u00e9 \u00e0 exprimer sa joie d\u2019\u00eatre en Tunisie et \u00e0 saluer l\u2019attention du public qu\u2019il d\u00e9couvrait. Ce dialogue a renforc\u00e9 le lien entre l\u2019artiste et la salle, donnant au r\u00e9cital une dimension humaine que beaucoup de concerts oublient.<\/p>\n

N\u00e9 \u00e0 Vienne, form\u00e9 tr\u00e8s jeune au sein des Mozart-S\u00e4ngerknaben, Robert Lehrbaumer incarne une tradition musicale vivante, non fig\u00e9e. Pianiste, organiste, chef d\u2019orchestre et p\u00e9dagogue, il a jou\u00e9 sur les plus grandes sc\u00e8nes internationales, du Musikverein de Vienne au Carnegie Hall de New York, sans jamais perdre de vue l\u2019essentiel : la transmission. Sa pr\u00e9sence \u00e0 Tunis n\u2019est donc pas anodine. Elle rappelle que la musique classique n\u2019est pas un patrimoine r\u00e9serv\u00e9 aux capitales europ\u00e9ennes, mais un langage universel qui n\u2019attend qu\u2019\u00e0 \u00eatre \u00e9cout\u00e9.<\/p>\n

Ce r\u00e9cital n\u2019a pas r\u00e9volutionn\u00e9 la sc\u00e8ne musicale tunisienne. Il a fait mieux : il a rappel\u00e9, avec rigueur et \u00e9l\u00e9gance, ce que peut \u00eatre un concert construit, exigeant et accessible \u00e0 la fois. Une le\u00e7on discr\u00e8te mais ferme, adress\u00e9e autant aux programmateurs qu\u2019au public. Et surtout, un signal clair pour l\u2019avenir : la musique de qualit\u00e9 a sa place \u00e0 Tunis, \u00e0 condition qu\u2019on la traite avec s\u00e9rieux.<\/p>\n

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