{"id":396921,"date":"2026-10-14T11:52:20","date_gmt":"2026-10-14T10:52:20","guid":{"rendered":"https:\/\/realites.com.tn\/fr\/?p=396921"},"modified":"2026-10-14T12:38:08","modified_gmt":"2026-10-14T11:38:08","slug":"de-la-preuve-visuelle-a-lincertitude-numerique-lia-generative-et-la-memoire-des-images","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realites.com.tn\/fr\/de-la-preuve-visuelle-a-lincertitude-numerique-lia-generative-et-la-memoire-des-images\/","title":{"rendered":"De la preuve visuelle \u00e0 l\u2019incertitude num\u00e9rique :\u00a0\u00a0L\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative et la m\u00e9moire des images"},"content":{"rendered":"

Suite \u00e0 une intervention t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e consacr\u00e9e \u00e0 la relation entre image et intelligence artificielle g\u00e9n\u00e9rative, cet article** revient, dans une perspective informationnelle et communicationnelle, sur le d\u00e9placement d\u2019un questionnement : de \u00abcette image est-elle vraie ?\u00bb \u00e0 \u00abqui l\u2019a produite, quand, o\u00f9 et a-t-elle \u00e9t\u00e9 alt\u00e9r\u00e9e ?\u00bb En mobilisant la s\u00e9miologie de l\u2019image, les prises de position de photographes eux-m\u00eames et un corpus d\u2019exemples internationaux et tunisiens r\u00e9cents, il montre que l\u2019enjeu contemporain n\u2019est pas la disparition de l\u2019image comme document, mais la n\u00e9cessit\u00e9 de la r\u00e9armer par des dispositifs de provenance, d\u2019institution et de droit.<\/em><\/strong><\/p>\n

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L\u2019exemple le plus cit\u00e9 au niveau mondial reste celui du pape Fran\u00e7ois, photographi\u00e9 en 2023 dans une longue doudoune blanche : l\u2019image, enti\u00e8rement g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par le logiciel Midjourney, a circul\u00e9 par millions avant que sa nature synth\u00e9tique ne soit \u00e9tablie. Le fait qu\u2019une telle m\u00e9prise ait pu toucher une personnalit\u00e9 aussi surexpos\u00e9e que le pape indique, par extension, qu\u2019aucune image de citoyen, d\u2019\u00e9v\u00e9nement ou de responsable public n\u2019est aujourd\u2019hui \u00e0 l\u2019abri d\u2019un doute de m\u00eame nature. Rappelons que le pape Fran\u00e7ois est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 21 avril 2025 ; l\u2019image de 2023 est ainsi devenue un cas d\u2019\u00e9cole, r\u00e9guli\u00e8rement cit\u00e9 comme l\u2019un des premiers \u00e9pisodes de d\u00e9sinformation visuelle de masse par IA g\u00e9n\u00e9rative. L\u2019\u00e9pisode s\u2019est depuis banalis\u00e9 et aggrav\u00e9 : en janvier 2026, la fonction de g\u00e9n\u00e9ration et d\u2019\u00e9dition d\u2019images de Grok, l\u2019assistant int\u00e9gr\u00e9 au r\u00e9seau social X, a \u00e9t\u00e9 d\u00e9tourn\u00e9e pour \u00abd\u00e9shabiller\u00bb num\u00e9riquement des femmes et des mineurs \u00e0 partir de simples requ\u00eates textuelles. La Commission europ\u00e9enne a ouvert, le 26 janvier 2026, une enqu\u00eate au titre du r\u00e8glement sur les services num\u00e9riques (DSA), tandis que le r\u00e9gulateur britannique (Ofcom) engageait une proc\u00e9dure au titre de l\u2019Online Safety Act et que la Malaisie bloquait l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019outil. Ce cas d\u00e9place le probl\u00e8me : il ne s\u2019agit plus seulement de tromper sur un \u00e9v\u00e9nement, mais de porter atteinte \u00e0 la dignit\u00e9 et \u00e0 l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de personnes r\u00e9elles.<\/p>\n

Ce que la s\u00e9miologie apprend sur l\u2019image <\/strong><\/p>\n

En sciences de l\u2019information et de la communication, l\u2019image n\u2019est pas un objet th\u00e9oriquement simple. Martine Joly, dans son ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence \u00abIntroduction \u00e0 l\u2019analyse de l\u2019image\u00bb, rappelle que le terme recouvre des usages multiples, image visuelle, image mentale, image virtuelle, et compare cette polys\u00e9mie \u00e0 la figure mythologique de Prot\u00e9e, capable de changer sans cesse de forme (1). Joly soutient n\u00e9anmoins qu\u2019un noyau commun traverse ces usages, ce qui rend possible une analyse scientifique de l\u2019image plut\u00f4t qu\u2019une simple description impressionniste.<\/p>\n

Cette analyse s\u2019appuie notamment sur la s\u00e9miotique de Charles Sanders Peirce, qui distingue trois types de signes : l\u2019ic\u00f4ne, qui ressemble \u00e0 son r\u00e9f\u00e9rent (la photographie), l\u2019indice, qui entretient avec lui une relation causale ou physique (la trace, l\u2019ombre) et le symbole, dont la relation au r\u00e9f\u00e9rent est conventionnelle ou culturelle (le mot, le drapeau) (2).<\/p>\n

Cette typologie \u00e9claire pr\u00e9cis\u00e9ment la rupture en cours. L\u2019image photographique traditionnelle tirait sa force documentaire du fait qu\u2019elle \u00e9tait \u00e0 la fois ic\u00f4ne et indice : elle ressemblait au r\u00e9el et entretenait avec lui un lien physique direct, la lumi\u00e8re ayant effectivement impressionn\u00e9 une pellicule ou un capteur au moment de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. L\u2019image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle, elle, demeure une ic\u00f4ne, elle ressemble visuellement au r\u00e9el, mais perd la propri\u00e9t\u00e9 indice : elle n\u2019a plus aucune relation physique avec un instant ou un \u00e9v\u00e9nement r\u00e9ellement survenu. Cette perte de l\u2019indice, plus que la ressemblance elle-m\u00eame, constitue le c\u0153ur de la crise documentaire actuelle.<\/p>\n

Cette lecture prolonge, dans la tradition francophone, la r\u00e9flexion de Roland Barthes sur le \u00ab \u00e7a-a-\u00e9t\u00e9 \u00bb photographique (La Chambre claire, 1980) et celle de Philippe Dubois sur \u00ab l\u2019acte photographique \u00bb (1983), qui fait de la photographie une trace par contact. L\u2019image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e rompt ce pacte r\u00e9f\u00e9rentiel : elle n\u2019atteste plus un \u00ab avoir-\u00e9t\u00e9-l\u00e0 \u00bb, elle en simule seulement les apparences. Elle produit en outre un effet inverse, que Robert Chesney et Danielle Citron (2019) ont d\u00e9sign\u00e9 sous le nom de \u00ab dividende du menteur \u00bb (liar\u2019s dividend) : la simple possibilit\u00e9 du faux permet de r\u00e9cuser un document authentique. Cet effet, plus discret, est sans doute le plus pr\u00e9occupant pour la m\u00e9moire documentaire, car il fragilise aussi l\u2019image v\u00e9ridique.<\/p>\n

De quoi parle-t-on : l\u2019intelligence artificielle en une phrase.<\/p>\n

Forg\u00e9e par John McCarthy et ses coll\u00e8gues dans la proposition de 1955 qui pr\u00e9parait l\u2019atelier de Dartmouth (\u00e9t\u00e9 1956), l\u2019intelligence artificielle d\u00e9signe des syst\u00e8mes capables d\u2019apprendre \u00e0 partir de donn\u00e9es pour produire, sans intervention humaine \u00e0 chaque \u00e9tape, des d\u00e9cisions ou des contenus in\u00e9dits, dont l\u2019image rel\u00e8ve aujourd\u2019hui de sa branche la plus visible, l\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative. Depuis 2022, les mod\u00e8les de diffusion (Stable Diffusion, Midjourney, DALL\u00b7E) ont rendu la production d\u2019images photor\u00e9alistes accessible au grand public ; les g\u00e9n\u00e9rateurs vid\u00e9o de derni\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration (Veo 3, Sora 2, 2025) \u00e9tendent d\u00e9sormais cette capacit\u00e9 \u00e0 l\u2019image anim\u00e9e et sonoris\u00e9e, ce qui d\u00e9place la question de la preuve du fixe vers l\u2019audiovisuel.<\/p>\n

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Quand les photographes eux-m\u00eames montent au front <\/strong><\/p>\n

Le cas le plus c\u00e9l\u00e8bre est celui du photographe et artiste allemand Boris Eldagsen. En 2023, son image Pseudomnesia, The Electrician, un portrait en noir et blanc de deux femmes, enti\u00e8rement g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par intelligence artificielle, remporte la cat\u00e9gorie \u00abcr\u00e9ation\u00bb des prestigieux Sony World Photography Awards. Eldagsen r\u00e9v\u00e8le alors la nature de l\u2019\u0153uvre et refuse le prix, d\u00e9clarant que \u00abl\u2019intelligence artificielle n\u2019est pas de la photographie\u00bb et que les deux pratiques ne devraient pas concourir dans une m\u00eame cat\u00e9gorie (3). Son geste, pens\u00e9 comme une provocation d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e, il dira avoir agi \u00abcomme un singe fac\u00e9tieux\u00bb pour tester la pr\u00e9paration des concours face \u00e0 l\u2019IA, a ouvert un d\u00e9bat mondial sur la n\u00e9cessit\u00e9 de cat\u00e9gories distinctes pour les \u0153uvres g\u00e9n\u00e9ratives.<\/p>\n

Un an plus tard, l\u2019artiste Miles Astray a retourn\u00e9 l\u2019exp\u00e9rience dans l\u2019autre sens. Il a soumis \u00e0 la cat\u00e9gorie \u00abintelligence artificielle\u00bb d\u00e8s 1839 Awards une photographie authentique, prise \u00e0 Aruba, montrant un flamant rose dont la t\u00eate semblait avoir disparu, une image si \u00abimprobable\u00bb qu\u2019elle en paraissait synth\u00e9tique. Le jury, qui comptait des repr\u00e9sentants de Getty Images, Christie\u2019s et du New York Times, l\u2019a class\u00e9e troisi\u00e8me de la cat\u00e9gorie, et le public lui a, en outre, accord\u00e9 le Prix du vote populaire. Astray a ensuite r\u00e9v\u00e9l\u00e9 la supercherie ; son image a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9e du palmar\u00e8s, mais sa d\u00e9monstration a atteint son but : rappeler que \u00abla nature peut encore surpasser la machine\u00bb et que les indices visuels utilis\u00e9s pour rep\u00e9rer une image IA (anatomie improbable, proportions \u00e9tranges) peuvent aussi\u2026 \u00eatre ceux du r\u00e9el (4).<\/p>\n

Ces deux affaires, quoique oppos\u00e9es dans leur sens, convergent vers un m\u00eame constat professionnel : les photographes consid\u00e8rent, d\u00e9sormais, qu\u2019un simple examen visuel, m\u00eame exerc\u00e9 par des jurys experts, ne suffit plus \u00e0 distinguer la photographie de l\u2019image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e, et que la profession doit se doter de crit\u00e8res et de cat\u00e9gories explicites plut\u00f4t que de s\u2019en remettre au seul \u0153il humain.<\/p>\n

Le ph\u00e9nom\u00e8ne traverse aujourd\u2019hui tous les champs sociaux. En politique et lors des scrutins. En Tunisie, des images composites de candidats aux \u00e9lections l\u00e9gislatives ont circul\u00e9 sur le r\u00e9seau social Facebook, au point que le nouveau Code \u00e9lectoral a durci les sanctions contre la diffusion de contenus falsifi\u00e9s visant \u00e9lecteurs et candidats. En Suisse, le syndic d\u2019Yverdon-les-Bains, Pierre Dessemontet, a \u00e9t\u00e9 victime d\u2019une vid\u00e9o truqu\u00e9e reproduisant son visage et sa voix pour lui faire tenir des propos qu\u2019il n\u2019avait jamais prononc\u00e9s ; il a d\u00e9pos\u00e9 une plainte p\u00e9nale pour usurpation d\u2019identit\u00e9 (5).<\/p>\n

Dans le sport. La Coupe du monde 2026 a offert un cas d\u2019\u00e9cole. L\u2019unit\u00e9 de v\u00e9rification d\u2019Euronews (\u00abThe Cube\u00bb) a document\u00e9 plusieurs images ou vid\u00e9os fabriqu\u00e9es mettant en sc\u00e8ne des personnalit\u00e9s r\u00e9elles : une image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par IA montrant le pr\u00e9sident de la FIFA Gianni Infantino en train d\u2019injecter un produit dopant dans le bras de Lionel Messi, une image pla\u00e7ant le Premier ministre isra\u00e9lien dans les tribunes avec un maillot argentin, ou encore une vid\u00e9o virale, vue plusieurs millions de fois, simulant Messi en train de feindre une blessure (6). L\u2019attaquant norv\u00e9gien Erling Haaland est, quant \u00e0 lui, devenu, selon les mots m\u00eames d\u2019Euronews, la \u00abstar g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par IA\u00bb du tournoi, \u00e0 travers des vid\u00e9os o\u00f9 son visage avait \u00e9t\u00e9 substitu\u00e9 \u00e0 celui d\u2019un autre par face-swapping (7).<\/p>\n

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Dans les institutions <\/strong><\/p>\n

L\u2019Assembl\u00e9e des repr\u00e9sentants du peuple tunisienne a particip\u00e9, cet \u00e9t\u00e9, \u00e0 une conf\u00e9rence internationale de l\u2019Union interparlementaire consacr\u00e9e \u00e0 la lutte contre les contenus sexuels synth\u00e9tiques (deepfakes) g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par IA, signe que le l\u00e9gislateur tunisien s\u2019approprie lui aussi ce dossier.<\/p>\n

Conclusion, \u00e0 travers ces cas tr\u00e8s divers, aucun secteur n\u2019est \u00e9pargn\u00e9 : la politique, le sport, la s\u00e9curit\u00e9, la diplomatie et la vie quotidienne des r\u00e9seaux sociaux sont d\u00e9sormais log\u00e9s \u00e0 la m\u00eame enseigne.<\/p>\n

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L\u2019image comme document : la m\u00e9moire nationale en jeu <\/strong><\/p>\n

En sciences de l\u2019information et de la communication, l\u2019image poss\u00e8de une valeur documentaire majeure : elle participe \u00e0 la construction de la m\u00e9moire individuelle et collective. Pour la Tunisie, les photographies de l\u2019ind\u00e9pendance, de Bourguiba et des figures nationales, ou celles de janvier 2011 qui ont fait le tour du monde, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019image de Sidi Bouzid devenue un symbole international, ne sont pas de simples instants visuels : elles constituent une part de l\u2019identit\u00e9 nationale et de la m\u00e9moire collective des Tunisiens.<\/p>\n

Si un doute venait \u00e0 peser sur l\u2019origine d\u2019une telle image, ou si l\u2019on d\u00e9couvrait qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 manipul\u00e9e, le probl\u00e8me ne resterait pas technique, il deviendrait un probl\u00e8me touchant la m\u00e9moire nationale elle-m\u00eame.<\/p>\n

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De l\u2019\u00abimage\u00bb \u00e0 la \u00abprovenance\u00bb <\/strong><\/p>\n

C\u2019est ici qu\u2019\u00e9merge un concept relativement nouveau mais central : la provenance, c\u2019est-\u00e0-dire le parcours, l\u2019origine et l\u2019histoire d\u2019une image. Des standards internationaux comme C2PA \u2013 Content Credentials, soutenus par des entreprises telles qu\u2019Adobe, Google ou Microsoft, ne visent plus \u00e0 trancher entre \u00abimage fausse\u00bb et \u00abimage vraie\u00bb, mais \u00e0 documenter : qui l\u2019a produite ? Avec quel appareil ou quel syst\u00e8me ? A-t-elle \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9e depuis ?<\/p>\n

Le principe qui sous-tend ces initiatives peut se r\u00e9sumer ainsi : il ne s\u2019agit plus de dire \u00abvoir, c\u2019est croire\u00bb, mais d\u2019apprendre \u00e0 dire \u00abv\u00e9rifier, puis croire\u00bb.<\/p>\n

Il faut toutefois \u00eatre clair sur une limite : les m\u00e9tadonn\u00e9es seules ne suffisent pas. Elles peuvent \u00eatre supprim\u00e9es, l\u2019image peut faire l\u2019objet d\u2019une capture d\u2019\u00e9cran, \u00eatre convertie d\u2019un format \u00e0 un autre. La documentation technique importe, mais elle ne remplace pas l\u2019institution qui conserve et qui garantit. Aux m\u00e9tadonn\u00e9es s\u2019ajoutent d\u00e9sormais des filigranes invisibles inscrits dans les pixels m\u00eames de l\u2019image, tel SynthID de Google DeepMind, plus r\u00e9sistants \u00e0 la capture d\u2019\u00e9cran ou \u00e0 la conversion de format. C\u2019est cette logique de \u00ab double couche \u00bb (m\u00e9tadonn\u00e9es et filigrane) que consacre le Code de bonnes pratiques sur le marquage et l\u2019\u00e9tiquetage des contenus g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par IA, publi\u00e9 par la Commission europ\u00e9enne le 10 juin 2026. Par ailleurs, l\u2019int\u00e9gration des Content Credentials dans certains appareils photo (Leica, Sony) et smartphones (Google Pixel 10) montre que la provenance cherche \u00e0 s\u2019ancrer d\u00e8s la capture, c\u2019est-\u00e0-dire l\u00e0 o\u00f9 l\u2019indice se constitue. Aucune de ces couches n\u2019est toutefois infaillible, et leur lisibilit\u00e9 par le grand public demeure limit\u00e9e : la question de la m\u00e9diation (qui montre ces informations, et comment ?) reste ouverte et rel\u00e8ve pleinement des sciences de l\u2019information et de la communication.<\/p>\n

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L\u2019intelligence artificielle au service des archives : l\u2019exemple de Reuters-ITN <\/strong><\/p>\n

L\u2019intelligence artificielle n\u2019est pas n\u00e9cessairement l\u2019adversaire des archives. Elle peut, au contraire, en \u00eatre un alli\u00e9 puissant. En septembre 2026, l\u2019agence Reuters et le groupe britannique ITN ont annonc\u00e9 un partenariat visant \u00e0 enrichir, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019IA, les m\u00e9tadonn\u00e9es d\u2019un fonds d\u2019archives audiovisuelles de plus de soixante-dix ans, des mariages royaux \u00e0 la lib\u00e9ration de Nelson Mandela, en passant par la chute du mur de Berlin, afin d\u2019en faciliter la recherche et l\u2019acc\u00e8s (8). L\u2019IA y intervient dans la transcription, la traduction, la description des plans (shot lists) et l\u2019indexation du fonds, au moyen de la plateforme Reuters Imagen ; Reuters pr\u00e9voit en outre de num\u00e9riser 12.000 heures suppl\u00e9mentaires, et le fonds enrichi doit \u00eatre accessible sur Reuters Connect \u00e0 partir du 1er<\/sup> janvier 2027. Elle peut ainsi faire partie de la solution, non n\u00e9cessairement du probl\u00e8me, \u00e0 condition que des r\u00e8gles claires encadrent l\u2019usage. Du point de vue documentaire, une r\u00e9serve s\u2019impose toutefois : des m\u00e9tadonn\u00e9es g\u00e9n\u00e9r\u00e9es automatiquement ne sont pas neutres. Une erreur de transcription, de traduction ou d\u2019identification se propage dans les index et peut, \u00e0 terme, s\u2019installer comme fait documentaire. L\u2019enrichissement par IA suppose donc un contr\u00f4le par des professionnels de l\u2019information et la tra\u00e7abilit\u00e9 de ce qui a \u00e9t\u00e9 produit par la machine.<\/p>\n

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Les r\u00e9ponses r\u00e9glementaires : une comparaison internationale<\/strong><\/p>\n

Dans l\u2019Union europ\u00e9enne, le r\u00e8glement sur l\u2019intelligence artificielle (AI Act), plus pr\u00e9cis\u00e9ment son article 50, est entr\u00e9 en application le 2 ao\u00fbt 2026. Il impose aux fournisseurs et aux utilisateurs professionnels d\u2019un syst\u00e8me d\u2019IA de signaler clairement tout contenu g\u00e9n\u00e9r\u00e9 ou manipul\u00e9 par IA (deepfake, image, vid\u00e9o, agent conversationnel), sous peine d\u2019amendes pouvant atteindre 15 millions d\u2019euros ou 3 % du chiffre d\u2019affaires mondial. Le texte n\u2019interdit pas le deepfake en tant que tel, une exception existe pour les \u0153uvres \u00e0 caract\u00e8re artistique, satirique ou fictionnel d\u00fbment signal\u00e9es, mais impose une obligation de transparence. Le calendrier a toutefois \u00e9t\u00e9 am\u00e9nag\u00e9 par le \u00ab Digital Omnibus \u00bb : seule l\u2019obligation de marquage lisible par machine incombant aux fournisseurs b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019un report, jusqu\u2019au 2 d\u00e9cembre 2026, et uniquement pour les syst\u00e8mes d\u00e9j\u00e0 mis sur le march\u00e9 avant le 2 ao\u00fbt 2026 ; les obligations des d\u00e9ployeurs, notamment l\u2019\u00e9tiquetage des deepfakes, s\u2019appliquent sans report depuis le 2 ao\u00fbt. Le 10 juin 2026, la Commission a en outre publi\u00e9 un Code de bonnes pratiques (volontaire) qui pr\u00e9conise au moins deux couches de marquage (m\u00e9tadonn\u00e9es, filigranes) et une ic\u00f4ne europ\u00e9enne commune pour signaler les deepfakes. Ce cadre se combine avec le DSA, d\u00e9j\u00e0 mobilis\u00e9 \u00e0 l\u2019encontre de la plateforme X (amende de 120 millions d\u2019euros en d\u00e9cembre 2025 pour manquements en mati\u00e8re de transparence, puis enqu\u00eate sur Grok en janvier 2026).<\/p>\n

En Chine, la norme nationale obligatoire GB 45438-2025, en vigueur depuis le 1er septembre 2025, impose \u00e0 tout contenu g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par IA (image, son, vid\u00e9o, texte) un marquage visible pour l\u2019utilisateur et un marquage implicite, int\u00e9gr\u00e9 aux m\u00e9tadonn\u00e9es, \u00e0 destination des plateformes, l\u2019un des dispositifs les plus stricts au monde en la mati\u00e8re.<\/p>\n

Aux \u00c9tats-Unis, le TAKE IT DOWN Act, dont l\u2019application par la Federal Trade Commission a d\u00e9but\u00e9 en mai 2026, impose aux plateformes num\u00e9riques de retirer, sous 48 heures apr\u00e8s signalement, toute image intime non consentie g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par IA. S\u2019y ajoutent des dizaines de l\u00e9gislations au niveau des \u00c9tats am\u00e9ricains, concernant plus sp\u00e9cifiquement les deepfakes dans les campagnes \u00e9lectorales. Aucun pays n\u2019interdit l\u2019intelligence artificielle en tant que telle. Mais tous convergent vers un m\u00eame principe : la transparence et la divulgation. Le citoyen a le droit de savoir si le contenu qu\u2019il regarde est authentique ou g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par une machine.<\/p>\n

 <\/p>\n

Quatre priorit\u00e9s pour les Archives nationales tunisiennes <\/strong><\/p>\n

Pour les Archives nationales, l\u2019Institut national du patrimoine, les institutions audiovisuelles publiques, ainsi que pour les chercheurs, quatre priorit\u00e9s se d\u00e9gagent :<\/p>\n

Pr\u00e9server l\u2019original. <\/strong>L\u2019image source doit rester conserv\u00e9e ; elle ne doit jamais \u00eatre remplac\u00e9e par une version retouch\u00e9e ou g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par IA.<\/p>\n

Documenter chaque intervention.<\/strong> Lorsqu\u2019une image ancienne fait l\u2019objet d\u2019un traitement par IA (restauration, colorisation), elle doit attester explicitement qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une version trait\u00e9e, l\u2019original demeurant accessible.<\/p>\n

S\u00e9parer le document historique de la reconstitution virtuelle. <\/strong>Une reconstitution par IA de la m\u00e9dina de Tunis au XIXe si\u00e8cle peut avoir une valeur p\u00e9dagogique r\u00e9elle, mais elle ne saurait \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e comme une \u00abphotographie historique\u00bb.<\/p>\n

Former les professionnels et les \u00e9tudiants.<\/strong>\u00a0 Il s\u2019agit de leur apprendre \u00e0 interroger la source, le contexte et l\u2019historique d\u2019une image, non seulement \u00e0 produire une image esth\u00e9tiquement r\u00e9ussie.<\/p>\n

Conclusion : le risque n\u2019est pas la mort de l\u2019image, mais celle de la confiance. Le danger le plus s\u00e9rieux n\u2019est pas que l\u2019intelligence artificielle \u00abtue\u00bb l\u2019image. Le danger r\u00e9el est que nous perdions confiance dans l\u2019image elle-m\u00eame. Si le citoyen tunisien en vient \u00e0 penser que toute image qu\u2019il voit est potentiellement g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par une machine, le probl\u00e8me cesse d\u2019\u00eatre technique, il devient social, politique et culturel.<\/p>\n

L\u2019avenir ne se dessine donc pas dans l\u2019opposition entre la photographie et l\u2019intelligence artificielle, mais dans leur articulation avec les pratiques de documentation et les exigences \u00e9thiques. Il repose ainsi sur une combinaison entre photographie, intelligence artificielle, documentation, \u00e9thique et conscience critique.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019\u00e8re de l\u2019IA, l\u2019image ne perd pas sa valeur de document, elle se transforme, d\u2019une simple image, en une preuve qui exige contexte, v\u00e9rification et cr\u00e9dibilit\u00e9. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans ce nouveau r\u00e9gime de preuve que l\u2019archive nationale retrouve une importance accrue et non diminu\u00e9e.<\/p>\n

Le monde l\u00e9gif\u00e8re selon des logiques diff\u00e9rentes mais convergentes sur un point.<\/p>\n

La profession photographique n\u2019est pas rest\u00e9e silencieuse face \u00e0 cette rupture ; certains de ses repr\u00e9sentants les plus en vue en ont fait, litt\u00e9ralement, une mati\u00e8re de cr\u00e9ation et de protestation.<\/p>\n

Il y a une dizaine d\u2019ann\u00e9es encore, la question pos\u00e9e face \u00e0 une image circulant sur les r\u00e9seaux sociaux restait relativement simple : cette image est-elle authentique ? Ce n\u2019est plus la bonne question. L\u2019intelligence artificielle g\u00e9n\u00e9rative produit aujourd\u2019hui des images dont le r\u00e9alisme visuel d\u00e9passe la capacit\u00e9 de discrimination de l\u2019\u0153il humain non assist\u00e9. La question s\u2019est donc d\u00e9plac\u00e9e : qui a produit cette image, \u00e0 quel moment, dans quel lieu et a-t-elle subi une transformation ?<\/p>\n

 <\/p>\n

*chercheure en sciences de l\u2019information et de la communication, ma\u00eetre assistante \u00e0 l\u2019IPSI<\/em><\/strong><\/p>\n

**Cet article d\u00e9veloppe les axes d\u2019une intervention t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e dans l\u2019\u00e9mission \u00ab<\/em><\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00bb (jeudi 10 septembre 2026, pr\u00e9sent\u00e9e par la journaliste Chadia Khedhir Jelmen), consacr\u00e9e au th\u00e8me \u00ab<\/em><\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00bb (L\u2019image au temps des algorithmes), aux c\u00f4t\u00e9s de Jalel Belsa\u00e2d, chercheur en anthropologie visuelle, et de Badii El Malki, professeur universitaire et chercheur en techniques audiovisuelles et cin\u00e9ma.<\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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Rep\u00e8res bibliographiques et sources cit\u00e9es<\/strong><\/p>\n

1- Joly, Martine, Introduction \u00e0 l\u2019analyse de l\u2019image, Armand Colin (coll. \u00ab128\u00bb), \u00e9ditions successives.<\/p>\n

2- Peirce, Charles Sanders, \u00c9crits sur le signe, trad. et pr\u00e9sentation G\u00e9rard Deledalle, Le Seuil, 1978 (typologie ic\u00f4ne \/ indice \/ symbole).<\/p>\n

3- CNN, Euronews, La Presse : refus par Boris Eldagsen du prix des Sony World Photography Awards 2023 pour son image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par IA Pseudomnesia : The Electrician.<\/p>\n

4- CNN, Washington Post, ARTnews : disqualification de Miles Astray apr\u00e8s la r\u00e9v\u00e9lation de l\u2019authenticit\u00e9 de sa photographie F L A M I N G O N E, laur\u00e9ate de la cat\u00e9gorie IA des 1839 Awards, 2024.<\/p>\n

5- 24 heures \/ Blick (Suisse), reportages sur le deepfake visant le syndic d\u2019Yverdon-les-Bains Pierre Dessemontet, f\u00e9vrier 2025.<\/p>\n

6- Euronews (\u00abThe Cube\u00bb), \u00abCoupe du monde 2026 : vid\u00e9os faites avec l\u2019IA, faux propos et intox virales\u00bb, juillet 2026.<\/p>\n

7- Euronews Next, \u00abAI\u2019s biggest World Cup star ? It\u2019s a fake Erling Haaland\u00bb, juillet 2026.<\/p>\n

8- Reuters\/ITN, partenariat sur l\u2019enrichissement par IA des m\u00e9tadonn\u00e9es de l\u2019archive ITN (plus de 70 ans), septembre 2026. Voir Broadcast, \u00ab Reuters and ITN partner to unlock historic broadcast archive worldwide \u00bb : num\u00e9risation de 12.000 heures suppl\u00e9mentaires, acc\u00e8s via Reuters Connect \u00e0 partir du 1er <\/sup>janvier 2027.<\/p>\n

10-Commission europ\u00e9enne, Code of Practice on marking and labelling of AI-generated content, 10 juin 2026 (code volontaire, r\u00e9f\u00e9rence pour la mise en conformit\u00e9 \u00e0 l\u2019article 50 de l\u2019AI Act) ; Digital Omnibus on AI : report au 2 d\u00e9cembre 2026 du marquage par les fournisseurs pour les syst\u00e8mes d\u00e9j\u00e0 sur le march\u00e9.<\/p>\n

11-Commission europ\u00e9enne, ouverture d\u2019une enqu\u00eate au titre du DSA sur Grok\/X, 26 janvier 2026 (images sexualis\u00e9es non consenties) ; Al Jazeera, PBS News Hour, 26 janvier 2026.<\/p>\n

Barthes, Roland, La Chambre claire. Note sur la photographie, Gallimard \/ Seuil, 1980.<\/p>\n

12-Dubois, Philippe, L\u2019acte photographique et autres essais, Nathan, 1983.<\/p>\n

13-Chesney, Robert et Citron, Danielle, \u00ab Deep Fakes : A Looming Challenge for Privacy, Democracy, and National Security \u00bb, California Law Review, vol. 107, 2019.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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