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Le num\u00e9ro de mars 2017 de la revue Beaux-arts a consacr\u00e9 un dossier aux nouveaux mus\u00e9es dans le monde. Un dossier d\u2019un grand int\u00e9r\u00eat qui montre le d\u00e9veloppement rapide ces derni\u00e8res ann\u00e9es des mus\u00e9es d\u2019art dans les diff\u00e9rents pays du monde. Ce dossier a pr\u00e9sent\u00e9 pr\u00e8s d\u2019une vingtaine de nouveaux. On peut citer le Lafayette Anticipation en France, le Centre Botin \u00e0 Santander en Espagne, le Museum of the second world war de Gdansk en Pologne, le Mus\u00e9e Yves Saint-Laurent \u00e0 Marrakech au Maroc, le King Abdulaziz centre for world culture \u00e0 Dahran en Arabie Saoudite, le Louvre de Abu Dhabi, le Museum of modern and comtemporary art de Jakarta en Indon\u00e9sie, le Rose Museum de P\u00e9kin en Chine ou le Museo internationcional del barroco \u00e0 Pubela au Mexique. Et, m\u00eame si les Etats-Unis ont le plus grand nombre de mus\u00e9es dans le monde, l\u2019effort de construction de nouveaux mus\u00e9es et centres d\u2019art contemporain ne faiblit pas. Ainsi, ce num\u00e9ro signale la construction du nouveau Institute of contemporary art de Los Angeles, l\u2019Institute of contemporary art de Miami, The Bass museum of art dans la m\u00eame ville de Miami et l\u2019extension du San Francisco Museum of modern art.
\nCes villes ont cherch\u00e9 \u00e0 attirer les plus grands architectes pour construire leurs mus\u00e9es afin d\u2019en faire des monuments et des \u0153uvres architecturales de grande ampleur qui attirent les touristes non seulement par la qualit\u00e9 des collections qu\u2019ils d\u00e9tiennent ou des expositions qu\u2019ils organisent, mais aussi par la nouveaut\u00e9 architecturale de leurs b\u00e2timents. Parmi ces architectes, on peut citer Renzo Piano pour le Centro Botin \u00e0 Santander en Espagne ou Jean Nouvel pour le Louvre de Abu Dhabi.
\nParall\u00e8lement \u00e0 la pr\u00e9sentation de ces nouvelles \u0153uvres d\u2019une grande qualit\u00e9 architecturale, le num\u00e9ro de Beaux-arts met l\u2019accent sur le d\u00e9veloppement rapide des mus\u00e9es lors des derni\u00e8res ann\u00e9es au niveau international. Ainsi, les statistiques indiquent que le nombre de mus\u00e9es dans le monde s\u2019est multipli\u00e9 par deux en moins de vingt ans passant de 23\u00a0000 mus\u00e9es au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990 \u00e0 pr\u00e8s de 55\u00a0000 aujourd\u2019hui. Les Etats-Unis restent le pays qui dispose du plus grand nombre de mus\u00e9es avec pr\u00e8s de 17\u00a0500 mus\u00e9es pour la plupart appuy\u00e9s par les fondations priv\u00e9es et les grandes entreprises industrielles. En Europe, c\u2019est la France qui tient le haut du pav\u00e9 avec pr\u00e8s de 1 200 mus\u00e9es disposant d\u2019un appui public, et le m\u00eame nombre appuy\u00e9 par les fondations priv\u00e9es et les grandes entreprises priv\u00e9es ainsi que les m\u00e9c\u00e8nes.
\nMais, la tendance la plus importante r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par ce dossier est relative au r\u00f4le jou\u00e9 par les pays \u00e9mergents et \u00e0 leur contribution majeure dans l\u2019accroissement du nombre de mus\u00e9es dans le monde. En effet, qu\u2019il s\u2019agisse des pays du Golfe, d\u2019Asie, d\u2019Am\u00e9rique-latine et \u00e0 un moindre degr\u00e9 en Afrique, les pays \u00e9mergents ont contribu\u00e9 \u00e0 la dynamique culturelle que conna\u00eet le monde depuis deux d\u00e9cennies avec l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration du d\u00e9veloppement \u00e9conomique et de la croissance dans ces pays qui s\u2019est aussi traduite par un engagement plus actif dans le domaine des arts et de la culture.
\nEt, comme dans beaucoup d\u2019autres domaines, la Chine joue un r\u00f4le d\u00e9terminant dans la dynamique des \u00e9mergents dans le domaine artistique et d\u00e9tient la palme d\u2019or du nombre de mus\u00e9es construits ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Ainsi, le nombre de mus\u00e9es dans ce pays est pass\u00e9 de 1371 \u00e0 2571 entre 2000 et 2011. D\u2019autres statistiques montrent que pas moins de 300 mus\u00e9es sont construits par an en Chine depuis le tournant du si\u00e8cle et le nombre de mus\u00e9es atteindra les 4000 \u00e0 la fin de cette ann\u00e9e. Cette dynamique artistique est le r\u00e9sultat d\u2019investissements massifs de la part de l\u2019Etat qui a atteint, selon certaines estimations, pr\u00e8s de 8 milliards de $ entre 2008 et 2010. La Chine n\u2019est pas le seul pays \u00e9mergent qui a jou\u00e9 un r\u00f4le essentiel dans le d\u00e9veloppement artistiques ces derni\u00e8res ann\u00e9es et dans la construction de mus\u00e9es. D\u2019autres pays ont \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le dans ce domaine dont les Emirats arabes unis, l\u2019Indon\u00e9sie et le Mexique.
\nCette dynamique a donn\u00e9 une impulsion aux flux touristiques et a \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019origine d\u2019un d\u00e9veloppement rapide d\u2019un nouveau type de tourisme orient\u00e9 vers les mus\u00e9es et les grandes expositions internationales. Certaines \u00e9tudes notent la multiplication des flux touristiques dans ce domaine ainsi que ces perspectives positives lors des prochaines ann\u00e9es.
\nMais, l\u2019int\u00e9r\u00eat de cette nouvelle dynamique et le d\u00e9veloppement des mus\u00e9es et des activit\u00e9s artistiques ne se limitent pas au d\u00e9veloppement du tourisme qui les accompagnent aussi important soit-il. En effet, la construction des mus\u00e9es et leur multiplication ont un r\u00f4le politique et id\u00e9ologique dans la mesure o\u00f9 ils participent largement \u00e0 la construction du r\u00e9cit national et \u00e0 la consolidation de l\u2019identit\u00e9 nationale. En effet, depuis la construction du premier mus\u00e9e national, le British Museum, au 18e si\u00e8cle en Grande-Bretagne, les mus\u00e9es ont commenc\u00e9 \u00e0 avoir un r\u00f4le politique et strat\u00e9gique de grande importance. Avec les \u0153uvres qu\u2019ils exposent, les mus\u00e9es contribuent dans la construction de l\u2019identit\u00e9 nationale et d\u2019un r\u00e9cit national qui d\u00e9passe les sp\u00e9cificit\u00e9s r\u00e9gionales, religieuses ou ethniques pour inscrire la dynamique politique et sociale dans un vivre ensemble national.
\nMais, en d\u00e9pit de l\u2019importance des mus\u00e9es dans la construction du r\u00e9cit national et d\u2019un vivre en commun, notre politique dans ce domaine reste des plus classiques et se limite \u00e0 l\u2019exposition des \u0153uvres et des monuments h\u00e9rit\u00e9s d\u2019une histoire riche par les rencontres et les croisements que notre pays a connus. Cette politique n\u2019a pas r\u00e9ussi \u00e0 d\u00e9passer cette conception pour faire des mus\u00e9es un fondement essentiel dans la construction de notre identit\u00e9 et dans l\u2019analyse de la sp\u00e9cificit\u00e9 de notre rapport \u00e0 l\u2019Autre et au religieux. La plus importante contribution \u00e0 ce propos lors des derniers mois a \u00e9t\u00e9 la grande exposition \u00ab\u00a0L\u2019\u00e9veil d\u2019une nation\u00a0\u00bb qui a r\u00e9ussi \u00e0 ressortir les fondements de notre exp\u00e9rience historique en mettant l\u2019accent sur le r\u00e9formisme et l\u2019ouverture de nos \u00e9lites politiques sur la modernit\u00e9 et l\u2019universel.
\nMais, cette exposition a ferm\u00e9 ses portes pour nous ramener \u00e0 la pauvret\u00e9 de nos mus\u00e9es. Cela nous am\u00e8ne \u00e0 exiger un changement radical de nos priorit\u00e9s et de nos choix politiques dans ce domaine afin de faire de nos mus\u00e9es un lieu de construction et d\u2019affirmation de notre vive en commun, particuli\u00e8rement dans ce contexte de grande incertitude, marqu\u00e9 par l\u2019\u00e9mergence de courants djihadistes qui cherchent \u00e0 nier cet h\u00e9ritage. Et, ceci ne peut se faire qu\u2019\u00e0 travers une grande alliance entre les efforts publics dans le cadre de la politique culturelle de l\u2019Etat et les m\u00e9c\u00e8nes priv\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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