تتحدى بعض الافلام الزمن وتعود إلينا بعد سنوات طويلة، محمّلة بما يتجاوز حكاياتها وشخصياتها، حتى إن بعض تفاصيلها تتحول إلى استعارات تتقاطع مع الحاضر.
ولعل “الهويس” في فيلم “شيء من الخوف” واحد من تلك الرموز التي لم تفقد قدرتها على الحياة، ووجدت طريقها، بعد 57 عاما، إلى منصة افتتاح مهرجان القاهرة السينمائي الدولي.
في كلمته خلال افتتاح الدورة السابعة والأربعين، اختار حسين فهمي أن يستعيد الفيلم الذي أخرجه حسين كمال سنة 1969، والمأخوذ عن رواية الكاتب ثروت أباظة، متوقفاً عند شخصية “فؤادة” وقرارها فتح الهويس، رغم التهديدات، كي تصل المياه إلى الأرض العطشى.
واستعاد فهمي واحدا من مشاهد السينما المصرية الراسخة ومنحها معنى آخر، حين جعل من الهويس استعارة للفن والفكر والقصص والحكايات التي يصنعها المبدعون، والتي لا يمكن احتجازها أو منعها من الوصول إلى الناس.
كانت فؤادة تفتح مجرى الماء في مواجهة من أرادوا احتكاره، فيما كان فهمي يستحضر المشهد ليقول إن الفن، بدوره، لا ينبغي أن يخضع لمنطق المنع أو المصادرة، لأنه حاجة إنسانية لا تقل أهمية عن الماء.
وهذه الاستعارة تفتح بابا واسعا للتأمل في وظيفة السينما، وفي علاقتها بالذاكرة والحياة والناس.
في “شيء من الخوف” يتجاوز الهويس منشأة مائية تتحكم في مصير الأرض، ليمثل عنوانا لصراع أكبر حول الحق في الحياة، وحول من يمتلك سلطة المنح والمنع. وحين قررت فؤادة فتحه، كانت تدافع عن الماء كمورد طبيعي وعن حق الآخرين في ألا يظلوا رهائن لإرادة من يحتكرون أسباب حياتهم.
بعد عقود، يستعيد حسين فهمي هذه الصورة ليضع الفن في موقع الماء نفسه. فالحكايات التي يبتكرها الفنانون لا تنتمي إلى أصحابها وحدهم بعد أن تغادر عوالمهم الخاصة وتصل إلى الجمهور.
هذه الحكايات تصبح جزءا من ذاكرة مشتركة، تتناقلها الأجيال وتعيد اكتشافها، وربما تمنحها في كل مرة معنى جديدا
وفي هذا الاستحضار ما يجعل “شيء من الخوف” أكثر من فيلم قديم يعود إلى الخطاب الاحتفالي. فبعد 57 عاما من إنتاجه، مازال حاضرا، لأن بعض الأعمال الفنية تمتلك قدرة نادرة على تجاوز زمن إنتاجها، وعلى البقاء قريبة من أسئلة الإنسان مهما تغيرت الظروف.
إنها إحدى مفارقات السينما الجميلة، فقد تتغير التقنيات، وتتبدل طرق المشاهدة، وتتسع الشاشات أو تنكمش إلى هواتف صغيرة، لكن حكاية جيدة تستطيع أن تعبر كل هذه التحولات، وأن تجد لنفسها مكانا في ذاكرة مشاهد لم يكن قد وُلد حين عرض الفيلم للمرة الأولى.
من استعارة الهويس، انتقل حسين فهمي إلى استعادة حكاية أخرى، هي حكاية مهرجان القاهرة السينمائي الدولي نفسه، الذي يحتفل بمرور خمسين عاما على تأسيسه، بالتزامن مع دورته السابعة والأربعين، بعد إلغاء ثلاث دورات لظروف استثنائية.
في 16 أوت 1976، بدأت الرحلة بمبادرة من الجمعية المصرية للكتاب والنقاد السينمائيين، برئاسة الصحفي كمال الملاخ، انطلاقا من إيمان بدور مصر الفني والثقافي ومكانتها السينمائية. بعيدا عن تأسيس تظاهرة لعرض الأفلام، تشكلت محاولة جادة لفتح نافذة مصرية على العالم، واستقبال تجارب سينمائية مختلفة، وإتاحة مساحة يلتقي فيها الفنانون وصناع الأفلام والنقاد والجمهور.
وعلى امتداد خمسة عقود، استضاف المهرجان أسماء من مختلف أنحاء العالم، واحتفى بتجارب سينمائية تركت أثرها، وقدم أفلاماً انتقلت من قاعات العرض إلى ذاكرة السينما العالمية.
وبين دورة وأخرى، كان المهرجان يعيد تأكيد علاقته بالسينما بوصفها لغة تتجاوز الحدود، وتمنح الثقافات فرصة للتعارف والحوار.
لكن الاحتفاء بالخمسين عاماً لا يتعلق فقط بعدّ الدورات أو استعراض الأسماء والأفلام التي مرت على المهرجان، وينسحب على معنى أن تظل مؤسسة ثقافية قادرة على مواصلة رحلتها، وأن تحافظ على موقعها في مشهد تتغير ملامحه باستمرار.
فالاستمرار، في عالم السينما، ليس أمرا مضمونا، تماما كما أن وصول الماء إلى أرض عطشى لا يتحقق دائما من دون مقاومة العوائق.
ثمة خيط رمزي يجمع بين حكاية فؤادة وحكاية مهرجان القاهرة وهو مقاومة الانقطاع. الأولى ترفض أن تظل الأرض محرومة من الماء، والثانية تحاول أن تواصل فتح أبوابها أمام الأفلام والحكايات والتجارب، رغم ما عرفته مسيرتها من تحولات وانقطاعات.
وفي الحالتين، يصبح ما يجري في المجرى أهم من الحواجز التي تحاول إيقافه. فالفن لا يعيش داخل قاعات العرض وحدها، ولا تنتهي مهمته عند إسدال الستار. إنه يستمر في النقاشات التي يثيرها، وفي الصور التي تستقر في الذاكرة، وفي الأسئلة التي يتركها معلقة حتى بعد مرور عقود.
وربما لهذا كان استحضار “شيء من الخوف” في افتتاح مهرجان يحتفل بخمسين عاماً على تأسيسه اختيارا يحمل طرافته ودلالته معاً. فبدلا من الاكتفاء باستعادة تاريخ المهرجان عبر قائمة من الأفلام والأسماء والتكريمات، اختار حسين فهمي أن يستعير مشهدا سينمائيا قديما ليقول شيئا عن الفن في الحاضر، وعن حاجته الدائمة إلى فضاء مفتوح.
فؤادة فتحت الهويس كي لا تبقى الأرض عطشى، والسينما تفتح هويسها كي لا تبقى الذاكرة جافة، وكي تظل الحكايات قادرة على الوصول إلى من يحتاجون إليها.