كثمّة مشاهد لا نكتفي بتتبعها بأعيننا بل نعيش كل تفاصيلها، لأنها حينما تمر أمامنا لا نعود كما كنا، فهي تُربككنا، وتُخرسنا، وتضعنا في مواجهة هشاشاتنا الخاصة. هذا ما فعلته منجية …

في “الخطيفة” لسوسن الجمني، تتجاوز شخصية “خالد” أداء الوظيفة الدرامية، لتظهر  ككثافة إنسانية تمشي على حافة أسئلة كبرى تتعلق بالأخوة والعجز والسلطة حينما يغرقها الشك. “خالد” ليس بطلا تقليديا، لا …

في الأعمال التي تتطرّق الحروب، غالبا ما تُدفع الموسيقى إلى منطقة مألوفة من تصعيد أوركسترالي كثيف، وإيقاعات ثقيلة، وجمل لحنية مشحونة بالعاطفة، وكأن المطلوب من الصوت أن يصرخ بدل الصورة. …

“حياة” ليس مسلسلا عن الجنوب التونسي، ولا عن الموسيقى في حالتها الوجدانية ولا عن شخصية تحمل اسما ملتبسا بين الدالّ والمدلول. هو مشروع تأمّل طويل في معنى أن نحمل ذاكرتنا …

ما حدث في صفاقس، في سوق السمك، خلال شهر رمضان، لم يكن مجرّد واقعة محلية عابرة  خلال شهر رمضان إنما مشهدا مكثّفا يختزل تحوّلا عميقا في علاقة التونسي بالاستهلاك، وفي …

ثمّة عودات تمرّ مرور الكرام، وثمّة عوداتٌ تهزّ الوجدان العام، كأنّ الشاشة نفسها تستعيد شيئا من هيبتها القديمة وعودة الممثلة القديرة لمياء العمري عبر مسلسل “الخطيفة” تنتمي إلى الصنف الثاني. …

ليست الموسيقى التصويرية في الدراما مجرّد خلفية للصورة، ولا زينة سمعيّة تأتي بعد اكتمال المشاهد، بل هي في جوهرها كتابة موازية، وسردٌ آخر ينساب بين اللقطات ويمنح الشخصيات ظلالها العاطفية …

منذ سنوات لم تعد أخبار جرائم القتل المروّعة أو حوادث اغتصاب الأطفال، أو “البراكاجات” الدموية آناء الليل وأطراف النهار تمثّل أحداثا معزولة تمر عابرة في نشرات الأخبار. بل ثمّة مزاج …

في ذلك المساء، عاد الطفل من الروضة في  صامتا على غير عادته. لم يكن صمتُه امتدادا لتعب عابر، ولا نوبة عناد طفولي سرعان ما تنفرج. كان سكونا كثيفا يتجاوز  عمره …

في يوم شتوي شبه عادي، لا خيارات مُثلى أمامي للعودة إلى المنزل، إما حافلة تكاد  تنفجر من فرط الاكتظاظ، أو مترو أبوابه مفتوحة على كل الاحتمالات، أو نقل جماعي يكاد …