من المعتاد أن تأتي الموسيقى التصويرية كخيط حريري يحيط بالنصّ ولا ينافسه، غير أنّ “الخطيفة”، كما صاغته المخرجة سوسن الجمني، يفرض علينا انحرافا لافتا في زاوية النظر. فبين سيناريو لا …

لم تكن سهرة الأربعاء 11 مارس 2026 في قاعة الأوبرا بمدينة الثقافة الشاذلي القليبي مجرد حفل موسيقي آخر ضمن فعاليات مهرجان “رمضان في المدينة”. كانت أقرب إلى استدعاء طويل للذاكرة، …

في عرضها “إلى أمي – Mother”، الذي احتضنته قاعة الجهات بمدينة الثقافة الشاذلي القليبي مساء الثلاثاء 10 مارس 2026، لا تبدو جميلة الشيحي بصدد تقديم عرض مسرحي. ما يحدث على …

كثمّة مشاهد لا نكتفي بتتبعها بأعيننا بل نعيش كل تفاصيلها، لأنها حينما تمر أمامنا لا نعود كما كنا، فهي تُربككنا، وتُخرسنا، وتضعنا في مواجهة هشاشاتنا الخاصة. هذا ما فعلته منجية …

في “الخطيفة” لسوسن الجمني، تتجاوز شخصية “خالد” أداء الوظيفة الدرامية، لتظهر  ككثافة إنسانية تمشي على حافة أسئلة كبرى تتعلق بالأخوة والعجز والسلطة حينما يغرقها الشك. “خالد” ليس بطلا تقليديا، لا …

في الأعمال التي تتطرّق الحروب، غالبا ما تُدفع الموسيقى إلى منطقة مألوفة من تصعيد أوركسترالي كثيف، وإيقاعات ثقيلة، وجمل لحنية مشحونة بالعاطفة، وكأن المطلوب من الصوت أن يصرخ بدل الصورة. …

“حياة” ليس مسلسلا عن الجنوب التونسي، ولا عن الموسيقى في حالتها الوجدانية ولا عن شخصية تحمل اسما ملتبسا بين الدالّ والمدلول. هو مشروع تأمّل طويل في معنى أن نحمل ذاكرتنا …

ما حدث في صفاقس، في سوق السمك، خلال شهر رمضان، لم يكن مجرّد واقعة محلية عابرة  خلال شهر رمضان إنما مشهدا مكثّفا يختزل تحوّلا عميقا في علاقة التونسي بالاستهلاك، وفي …

ثمّة عودات تمرّ مرور الكرام، وثمّة عوداتٌ تهزّ الوجدان العام، كأنّ الشاشة نفسها تستعيد شيئا من هيبتها القديمة وعودة الممثلة القديرة لمياء العمري عبر مسلسل “الخطيفة” تنتمي إلى الصنف الثاني. …

ليست الموسيقى التصويرية في الدراما مجرّد خلفية للصورة، ولا زينة سمعيّة تأتي بعد اكتمال المشاهد، بل هي في جوهرها كتابة موازية، وسردٌ آخر ينساب بين اللقطات ويمنح الشخصيات ظلالها العاطفية …